宋人朱熹有诗曰：「我种南窗竹，戢戢已抽萌。坐获幽林赏，端居无俗情」。室外竹木交映，居内百器清雅，时有寒风敲窗，偶闻林鸟低聆，茶烟轻扬之时，尘俗皆散。
今世人虽备百物，却堆陈无章，便落市井之俗；虽有广厦，而心存浊虑，便生窘迫之相。人若能以素心清居，纵然身处斗室，亦无俗情。
清居，是生活最好的状态，它能让人暂时得享身心的安宁，远遁世俗的声色犬马。古人有句诗说得特别好：「因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲」。
一桌一椅一卷书，一灯一人一茶杯，沉思静悟、安顿心灵之所在。故历代文人雅士多对雅室之好，心向往之，如是观矣。
身闲意定，先止后观，得半日之闲，养清居之心，生命不只是旅途中的追逐，还应该有生活中的安养，它让我们摒弃世外的喧嚣，与室中百器为友，「耳得之而为声，目遇之而成色」，诚可得清闲之雅、清旷之致、清骨之兴。
林语堂先生把中国的哲学称为闲适哲学。在文士眼中，我们的山川草木、琴棋书画、茶酒香花，都是闲暇的产物。酒酬知己，茶酬知音。小筑之间，一壶佳茗，成了宾朋之间最好的媒介。
中国人喝茶讲究境、器、水、茶、友之间的契合与韵致。明窗净几，器陈精良，有此境，有此器，有此茶，有此水，正应了唐朝诗人李涛的一句诗：「水声常在耳，山色不离门」。世间万般清雅，皆在一碗茶烟之中。
古人对清旷韵致的追求，全在室庐的营造之中。在李渔看来须「门庭雅洁，室庐清靓，亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致」，室中诸般器物，皆是主人心性的体现。中国文人的审美从绘画与书法之中，迁移到园林、居室、器用、造物之上，从而形成了对生活中品茗、饮酒、收藏、品鉴的至高标准，这也构成了文人审美的极致规范。
明人陆绍珩有谓：「吾斋之中，不尚虚礼，凡入此斋，均为知己」。室中布陈种种，当以心性舒适为旨归，为自己营造一番「神骨俱清」之境。清茶好酒，以适幽趣，心骨澄澈，以慰尘世。
常说：善琴者通达从容，善棋者筹谋睿智，善书者至情至性，善画者至善至美，善诗者韵至心声，善酒者情逢知己，善花者品性怡然，善茶者幽远淡定。
人们对居室的审美，应是一种积极的情感愉悦，以朴雅清旷为上，以繁赘冗沉为下。古人所谓「宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗」，若能践行古人之言，便可得清旷之致，在清净中远离浮华，在平淡中超脱尘俗。
一间雅室，随赴年华，
闲情怡居，以心造境。